После деревянных игрушек была бетонная музыка
Созданная в 1983 году, бетонная стереосистема Арада является культовым примером постиндустриальной эстетики. Было выпущено около десяти таких систем, пять из которых сегодня хранятся в крупных международных музейных коллекциях. С появлением настолько компактных электронных компонентов, что они перестали диктовать форму корпуса, производство домашней аудиотехники стало возможным, особенно с учетом того, что компоненты можно было приобрести в готовом виде. Арад выбрал бетон в качестве материала для этой апокалиптической Hi-Fi системы, чтобы подчеркнуть её архитектурный характер и добиться фантастического вида.
Оглядываясь назад, можно сказать, что «Бетонная стереосистема» отчетливо отражает социальную, политическую и художественную среду, в которой она была создана. Приехав в Лондон в качестве студента Архитектурной ассоциации, Арад был очарован обветшалым обликом города: «Часть привлекательности Лондона в 1970-х годах заключалась в том, чтобы увидеть частично разрушенные здания. Можно было все ещё найти места бомбардировок и реконструкции с полуразрушенными домами, в которых виднелись старые обои и камины, расположенные один над другим».
Хотя социальная напряженность оставалась контрастной чертой Британии на протяжении 1980-х годов, финансовая дерегуляция вскоре принесла быстрое богатство британской банковской и финансовой индустрии, которое начало постепенно доходить до многих представителей лондонского профессионального класса. Почти немедленным следствием нового богатства, ставшего доступным для счастливчиков, стало превращение потребительского товара, особенно аудиооборудования, в символ статуса.
Отказавшись от гладких корпусов, предпочитаемых коммерческими производителями, Арад разобрал и изолировал компоненты, зашив их, частично погрузив в быстросохнущий бетон.
«Бетонная стереосистема» — одно из самых выразительных творений Арада, и её, безусловно, следует считать одним из важнейших и наиболее значимых произведений любого творца этой бурной и противоречивой эпохи.
Оглядываясь назад, можно сказать, что «Бетонная стереосистема» отчетливо отражает социальную, политическую и художественную среду, в которой она была создана. Приехав в Лондон в качестве студента Архитектурной ассоциации, Арад был очарован обветшалым обликом города: «Часть привлекательности Лондона в 1970-х годах заключалась в том, чтобы увидеть частично разрушенные здания. Можно было все ещё найти места бомбардировок и реконструкции с полуразрушенными домами, в которых виднелись старые обои и камины, расположенные один над другим».
Хотя социальная напряженность оставалась контрастной чертой Британии на протяжении 1980-х годов, финансовая дерегуляция вскоре принесла быстрое богатство британской банковской и финансовой индустрии, которое начало постепенно доходить до многих представителей лондонского профессионального класса. Почти немедленным следствием нового богатства, ставшего доступным для счастливчиков, стало превращение потребительского товара, особенно аудиооборудования, в символ статуса.
Отказавшись от гладких корпусов, предпочитаемых коммерческими производителями, Арад разобрал и изолировал компоненты, зашив их, частично погрузив в быстросохнущий бетон.
«Бетонная стереосистема» — одно из самых выразительных творений Арада, и её, безусловно, следует считать одним из важнейших и наиболее значимых произведений любого творца этой бурной и противоречивой эпохи.
