Каменные пенисы. Что они делают в музее?
Терракотовые анатомические экспонаты из «Секретного кабинета» (Gabinetto Segreto) Национального археологического музея Неаполя. Эти предметы являются частью коллекции эротических и сексуальных артефактов, обнаруженных в руинах Помпей и Геркуланума — городов, погребенных извержением Везувия в 79 году н. э.
Римская сексуальность стала большой проблемой для археологов и кураторов музеев XIX века, отвечавших за раскопки и сохранение останков Помпей и Геркуланума. Римляне в целом, и жители Помпей и близлежащего Геркуланума в частности, питали глубокую симпатию к эротике в искусстве и предметах быта. Чрезвычайно одаренный «мужским достоинством» бог Приап был распространенным символом удачи: его изображения встречались повсюду — от фресок до колокольчиков в форме пениса и кокетливых масляных ламп. (Считалось, что его огромный член имел мало отношения к сексу: он служил для отпугивания воров). Мифологические сюжеты на стенах были полны сексуальных сцен, тайных свиданий и озорных сатиров. В некотором смысле эта эротика была принята на уровне, который вызвал бы затруднения даже у современного общества, не говоря уже о викторианской Европе.
Разграбление Помпей началось в конце 1700-х годов под руководством Карла Бурбонского (известного как Карл III Испанский), который охотился за модными древностями для своих частных коллекций. Когда в 1806 году в город вошел брат Наполеона, французский режим составил первые организованные планы по раскопкам города целиком.
Этот процесс продолжился, когда контроль над Неаполем вернулся к Бурбонам при Фердинанде I. По обычаю того времени фрески снимали со стен, а мелкие декоративные предметы, мебель и статуи увозили для безопасного хранения, изучения и экспонирования в других местах. В данном случае их перевезли в Национальный музей Неаполя.
В 1816 году по Европе начал распространяться изданный ограниченным тиражом французский путеводитель по коллекции с иллюстрациями. Большинство экземпляров были конфискованы и уничтожены французскими властями, и со временем путеводитель стал предметом вожделения коллекционеров.
Когда сын Фердинанда, Франциск I, посетил музей в 1819 году вместе с женой и юной дочерью, он был шокирован откровенными образами и приказал убрать все предметы сексуального характера из поля зрения и запереть их в секретном кабинете. Доступ туда был разрешен только ученым (и посетителям-мужчинам, готовым дать взятку персоналу).
В самих Помпеях на эротические росписи установили металлические ставни, открывая эти 2000-летние изображения туристам-мужчинам за дополнительную плату. Весь этот ажиотаж лишь добавил коллекции славы, и посещение секретного собрания во время «Гранд-тура» стало для европейских джентльменов своеобразным обрядом посвящения.
Среди десятков каменных пенисов, фаллических колокольчиков и непристойных мозаик один экспонат стал самым знаменитым: «Коза». Этот «гвоздь программы» представляет собой детальную резьбу, изображающую соитие сатира с козой, которая упирается копытами ему в грудь и с некоторой нежностью оглядывается на него. В 1849 году вход в коллекцию был заложен кирпичом, и она оставалась закрытой для женщин, молодежи и широкой публики. В течение полутора веков экспонаты скрывали от глаз, выставляя их лишь в краткие либеральные периоды при Гарибальди и в 1960-х годах.
«Секретный кабинет» был окончательно открыт для публики в 2000 году, а в 2005-м переехал в отдельную галерею.
Римская сексуальность стала большой проблемой для археологов и кураторов музеев XIX века, отвечавших за раскопки и сохранение останков Помпей и Геркуланума. Римляне в целом, и жители Помпей и близлежащего Геркуланума в частности, питали глубокую симпатию к эротике в искусстве и предметах быта. Чрезвычайно одаренный «мужским достоинством» бог Приап был распространенным символом удачи: его изображения встречались повсюду — от фресок до колокольчиков в форме пениса и кокетливых масляных ламп. (Считалось, что его огромный член имел мало отношения к сексу: он служил для отпугивания воров). Мифологические сюжеты на стенах были полны сексуальных сцен, тайных свиданий и озорных сатиров. В некотором смысле эта эротика была принята на уровне, который вызвал бы затруднения даже у современного общества, не говоря уже о викторианской Европе.
Разграбление Помпей началось в конце 1700-х годов под руководством Карла Бурбонского (известного как Карл III Испанский), который охотился за модными древностями для своих частных коллекций. Когда в 1806 году в город вошел брат Наполеона, французский режим составил первые организованные планы по раскопкам города целиком.
Этот процесс продолжился, когда контроль над Неаполем вернулся к Бурбонам при Фердинанде I. По обычаю того времени фрески снимали со стен, а мелкие декоративные предметы, мебель и статуи увозили для безопасного хранения, изучения и экспонирования в других местах. В данном случае их перевезли в Национальный музей Неаполя.
В 1816 году по Европе начал распространяться изданный ограниченным тиражом французский путеводитель по коллекции с иллюстрациями. Большинство экземпляров были конфискованы и уничтожены французскими властями, и со временем путеводитель стал предметом вожделения коллекционеров.
Когда сын Фердинанда, Франциск I, посетил музей в 1819 году вместе с женой и юной дочерью, он был шокирован откровенными образами и приказал убрать все предметы сексуального характера из поля зрения и запереть их в секретном кабинете. Доступ туда был разрешен только ученым (и посетителям-мужчинам, готовым дать взятку персоналу).
В самих Помпеях на эротические росписи установили металлические ставни, открывая эти 2000-летние изображения туристам-мужчинам за дополнительную плату. Весь этот ажиотаж лишь добавил коллекции славы, и посещение секретного собрания во время «Гранд-тура» стало для европейских джентльменов своеобразным обрядом посвящения.
Среди десятков каменных пенисов, фаллических колокольчиков и непристойных мозаик один экспонат стал самым знаменитым: «Коза». Этот «гвоздь программы» представляет собой детальную резьбу, изображающую соитие сатира с козой, которая упирается копытами ему в грудь и с некоторой нежностью оглядывается на него. В 1849 году вход в коллекцию был заложен кирпичом, и она оставалась закрытой для женщин, молодежи и широкой публики. В течение полутора веков экспонаты скрывали от глаз, выставляя их лишь в краткие либеральные периоды при Гарибальди и в 1960-х годах.
«Секретный кабинет» был окончательно открыт для публики в 2000 году, а в 2005-м переехал в отдельную галерею.
